玻璃銀光刻是在制鏡基礎(chǔ)上進(jìn)行的美術(shù)創(chuàng)作，即在玻璃上作畫，故而又稱“鏡畫”。又因其在鏡畫中的線條都是銀色的，所以通稱“玻璃銀光刻”。

約在民國初期，上海市場的衣柜門上出現(xiàn)了一種既具有觀賞性又具有實(shí)用性的裝飾鏡，后此種帶裝飾的衣柜在全國各地大為流行。上世紀(jì)70年代，這種衣柜門上的裝飾鏡被廣泛地運(yùn)用到了多種日用品上。

溫州玻璃銀光刻的第一代傳人邵思榮，自上世紀(jì)40年代從上海學(xué)得制作這種裝飾鏡的技藝后，輾轉(zhuǎn)黃巖，于上世紀(jì)50年代回溫，將這種制鏡技藝傳授給了其弟邵松。上世紀(jì)70年代，溫州玻璃銀光刻的第二代傳人邵松將這門制鏡技藝傳授給了龍灣區(qū)的項有禮。項有禮在此項技藝中不但融進(jìn)“月份牌”年畫（又稱“上海年畫”）和“楊柳青”年畫（又稱“天津年畫”）技巧，還將這門制鏡技藝從衣柜門的裝飾鏡擴(kuò)展到了堂匾、對聯(lián)、禮品、獎品等用品領(lǐng)域中去，從而進(jìn)一步提高了玻璃銀光刻的技巧技法，擴(kuò)展了它的市場用途。

自上世紀(jì)下半葉，原來批量生產(chǎn)玻璃銀光刻的溫州制鏡廠歇業(yè)以后，溫州地區(qū)專業(yè)從事玻璃銀光刻制作的唯有龍灣區(qū)項有禮的“樹仁堂”鏡廠一家。其作品不但在溫州市郊和樂清、瑞安等地曾經(jīng)風(fēng)靡一時，而且一度出口美國。

玻璃銀光刻制作工序分為八步：一、涂蠟；二、蠟層上刻圖；三、上腐蝕劑；四、刮去蠟層；五、上鍍銀液；六、敷上紅丹；七、刮去圖案上的銀層。至此，預(yù)備工作就緒，最后在留有銀線的空白圖案上著色作畫。

制作玻璃銀光刻用到的器具主要包括刮刀、竹筆、羊毫筆、油畫筆等，涉及的材質(zhì)包括玻璃、蠟、 、硝酸銀、紅丹、磁漆、油畫顏料等。

主要工藝特征：玻璃銀光刻是在玻璃上作字畫，像制鏡工藝一樣要在鏡子的背面操作，使這種創(chuàng)作有別于其他畫種的創(chuàng)作。它是作者憑日積月累的經(jīng)驗，用手指醮著顏料在玻璃的背面，順著經(jīng)化學(xué)處理出來的銀線內(nèi)創(chuàng)作，創(chuàng)作難度較高；由于畫作在玻璃的背面，通過玻璃的映射作用，使畫面色彩鮮艷，光彩奪目，觀賞效果極佳；又因畫是作在玻璃的內(nèi)側(cè)，受到玻璃表層的保護(hù)，所以常年常新，永不褪色。

信息來源：溫州市文化廣電旅游局